前幾天經(jīng)朋友介紹,，一下午連看三集北京電視臺拍攝的紀錄片《我在故宮修文物》，后來這位朋友介紹才知道這個節(jié)目收視率特別高,，看后確實很有收獲,，有感觸。尤以其中一位治學嚴謹?shù)睦蠋熌蔷洹吧嫦舆^渡性修復”這句話記憶猶新,，這句話看似輕描淡寫,，實則說出了文物工作者的一個工作原則，就是要實事求是,，文物修復工作不能有半點出格兒的地方,，必須是恰到好處，否則就要去偽存真,，加入了不屬于那個時代,、及特定歷史背景的元素，就背離了當時的同時期文化,，即使再美,、再精致、處理的再巧妙也沒有任何意義和價值,，只是畫蛇添足,，過渡性修復的行為一旦發(fā)生就會使文物失去應有的價值和魅力，同時就失去了文物本身的文化,。文化在歷史中形成,，歷史不能本末倒置。
我們團隊在古樹行業(yè)里摸爬滾打幾十年了,，在北京修復的古樹幾千棵是有了,，但是如果說為這個行業(yè)做了什么，我今天只能說感激業(yè)界的專家,、老師,、前輩和全國古樹工作者的信任，我們把以前大家叫法不太統(tǒng)一的一個說法,，做了一個簡單的歸納,，以前把叫堵樹洞、古樹補洞、修樹洞,、眾說紛紜,，各執(zhí)一詞，有點眾口難調的意思,。后來我們也是反復研究了很長時間，既然古樹屬于活體文物,，那文物受損必然是要按照文物的保護原則來處理,，必然要修復啊，既然文物可以修復,，古樹做為活體文物一樣也要修復,，就這樣古樹修復一詞應運而生！今天您在國內大型互聯(lián)網(wǎng)平臺：騰訊,、百度,、搜狐、新浪,、58同城,，能看查到的“古樹修復”一詞均來此天下古樹，算是為中國古樹做出一點微薄的貢獻吧,。
隨著古樹修復,、古樹復壯、古樹消殺,、古樹木質部防腐固化,、古樹支撐、古樹普查,、古樹認養(yǎng)等詞匯后面的技術體系不斷完善,，相信這些專有技術體系和學術體系會為中國古樹保護行業(yè)的壯大和發(fā)展會提供積極的、建設性幫助,。為了古樹保護系統(tǒng)更加完整和科學的建設,，在看了我在故宮修文物這個節(jié)目后簡單說一說，古樹修復的事兒,。
以前很多同行,、前輩、跨界的,、用了各種辦法為古樹受損部位采取措施,，早期用斧頭砍，那是清朝時候的事情了,，后來用三合土填充,，用石塊咬合的、用木板塞滿后用收據(jù)抹平的、用木板訂的,，用三合板封堵然后刷黑漆的,、用玻璃膠的、用玻璃鋼的,、用發(fā)泡劑的,，用發(fā)泡劑和桐油結合的，用樹脂的,、用水泥的摸的,、用瀝青的、經(jīng)過一系列的折騰,，后來發(fā)現(xiàn)都存在各種問題,，因為古樹修復材料要具備一個基本要素，PH值要偏弱堿性,、在潮濕環(huán)境下不腐爛,、不生銹、不吸收任何水分,、在自然界四季氣候變化的情況下不變形,、在風吹日曬的情況不脆裂、具備阻燃的特性,，在任何條件下對環(huán)境都不構成污染,、對自然環(huán)境下不揮發(fā)刺激性有毒性氣體，能和古樹的樹體木質部有機結合起來,、當然還有很多更科學的硬性要求就不一一贅述,，看到這些我不過多解釋，相信您也能知道為什么上述材料會被淘汰和不符合古樹修復的發(fā)展趨勢了,。
古樹修復是古樹系統(tǒng)保護中的一個子系統(tǒng),，嚴格意義上說古樹修復和古樹裸露木質部的防腐固化應該是同時發(fā)生的兩個保護措施，是總系統(tǒng)下面的兩個有一定聯(lián)系的分系統(tǒng),，對于不同樹種,、同一樹種在不同緯度和海拔的不同修復和防腐固化要求也是要區(qū)別對待，不同樹種在同一區(qū)間也要分門別類的采取不同的修復和防腐固化措施應該是古樹保護系統(tǒng)下面的重要程序,。古樹一般準確種植年代一般是無法精確考證的,，除非有詳實的史料記載，一般就是按照科學檢測后來分級歸納,，修復不同時代的古樹肯定需要采取不同的修復工藝和修復技藝,，把唐朝的古國槐樹修成民國的，肯定是不倫不類,，很好理解,，把一個老頭整容成小伙子,，肯定是失去了老人本來的魅力了，古樹修復是一樣的道理,，修復是在保護的前提下恢復古樹本來應該具備的那種蒼老的古風古貌,，不能為了展示一些雕刻的技能、繪畫的技能而過度渲染,，那就呈現(xiàn)出過渡性修復的勢頭了,，比如說一些古國槐樹的修復，明明是一千年下來應該是個滿目瘡痍的樣子,，但是修復完后感覺,，這是一個仿真樹“杵”在那里，一眼望去全是黑乎乎的玻璃鋼,、發(fā)泡劑,。和古樹修復這一高度嚴謹和科學的事情就不沾邊了,，是造假樹,，完全沒有考慮逾傷空間，有些生長量比較大的樹種,，像國槐一年就離縫了,，好家伙一年之后就成為一個大水桶，就那樣漚著本來還算健康的木質部和活皮組織,，結果水桶里的水一點排不出去,，天天漚著，很明顯這種“修復”行為一是不科學,，二是違背了古樹修復的基本原則,，給古樹造成了新的傷害，讓本來還能對付活著的古樹步履蹣跚,。
古樹修復是文物修復工作的范疇,，絕不是做假樹、更不是造仿真樹,，不走出這種意識束縛難以真正完成古樹修復的歷史涅槃,，更難以成為一個真正的古樹修復大家！古樹修復一定是和其它文物修復一樣,，最好的老師就在文物本身,，只要用心去觀察和尋找，一定找出如何修復的答案,。在修復的過程中不需要刻意做出任何新,、奇、特,，創(chuàng)造性修復,！只要能最大限度恢復和還原文物本來的樣子就已經(jīng)很了不起了，因為想恢復木質部自身的紋理和滄桑感就需要懂得，生態(tài)學,、植物學,、繪畫藝術學、結構學,、力學,、材料科學、等諸多學科,，能將這些知識綜合到一起在一瞬間用古樹修復特有的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來,，已經(jīng)就是大家！目前能達到這個水平的國內不超過五個人,，能把這種技藝演繹到爐火純青境界的,，在北京只見過石成老師一個人，一個干起活兒來飯都不吃的家伙,，圈里人都叫他小石頭兒,。
材料的科學和精湛的技藝是古樹修復老師必須掌握的基本技能，二者缺一不可,。過去老前輩的那些木頭板,、瀝青、發(fā)泡劑,、玻璃膠退出歷史舞臺說明這個行業(yè)在發(fā)展,，用辯證的眼光看，這些都是好事兒,，那些今天看來被更新?lián)Q代的材料過去也曾經(jīng)為古樹做出了應有的貢獻,，在此我們應該表示感謝，古樹修復這個行業(yè)未來一定是要發(fā)展的,，只有發(fā)展才是硬道理,，幾百年后今天看似科學的材料一定會被更好的材料取代，這個都是好事情,，只要能為古樹好任何犧牲都是值得的,。
簡單說一下古樹修復的趨勢，古樹修復一定是修舊如舊,，尤其是遇到那些主干出現(xiàn)大面積破損的情況,，從石成老師過往幾十年的修復心得和實際成果來看，專家都不建議做出一個或多個明晃晃的以古樹修復的名義做出的假桿,！一是喧賓奪主了,，假景在一定程度上貌似超過了古樹本身的氣和韻，二是這種恢復假桿的形式不耐久,，非常容易破損和產(chǎn)生危險,，破損處會為病蟲害提供繁殖的天然堡壘,，修復材料的不科學會造成樹體和修復材料之間產(chǎn)生大量裂縫，會造成假桿組織里嚴重積水,，尤以發(fā)泡劑為甚,，在北京地區(qū)幾株較大古國槐樹用發(fā)泡劑修復過的現(xiàn)場，做了幾次試驗,，發(fā)現(xiàn)每一個用發(fā)泡劑做假桿的,，打開一個小孔兒后一捏會有水流產(chǎn)生，這等于給古樹披上了一個用水泡過的大棉被,，這種過度造景的行為與真正的古樹修復屬于背道而馳,，專家嚴重不建議上述操作。這種為了刻意營造出有明顯修復效果的行為與古樹修復科學自身不符,。古樹修復專家建議盡快拆除,，解除不當修復帶來的消防隱患和對樹體的二次傷害，盡快采取科學修復,，恢復古樹應有的古風古貌,。
高科技是古樹修復未來的主要技術力量，古樹修復會隨著科技的發(fā)展會越來越好,，越來越科學,，未來古樹修復可能是個很大的數(shù)據(jù)庫里的數(shù)據(jù)體系在做指導,，會是個技術集合體,。
任何團隊所取得的成功，都不能把功勞全部僅僅歸于少數(shù)幾個參與者,，畢竟在成功的拼圖上缺少任何一塊都會讓其變得很不完整,。所以說想要成就一項事業(yè)，你就需要各種各樣不同的角色參與進來,。在這些人中,，有些人會享受媒體的追捧，有些人會把出名視為自己的目標,，但也有些人不會把名氣太當回事——這些游離在聚光燈外的人,，往往要比那些“名人”更為努力刻苦。