前幾天經(jīng)朋友介紹，一下午連看三集北京電視臺拍攝的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，后來這位朋友介紹才知道這個節(jié)目收視率特別高，看后確實很有收獲，有感觸。尤以其中一位治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦蠋熌蔷洹吧嫦舆^渡性修復(fù)”這句話記憶猶新，這句話看似輕描淡寫，實則說出了文物工作者的一個工作原則，就是要實事求是，文物修復(fù)工作不能有半點(diǎn)出格兒的地方，必須是恰到好處，否則就要去偽存真，加入了不屬于那個時代、及特定歷史背景的元素，就背離了當(dāng)時的同時期文化，即使再美、再精致、處理的再巧妙也沒有任何意義和價值，只是畫蛇添足，過渡性修復(fù)的行為一旦發(fā)生就會使文物失去應(yīng)有的價值和魅力，同時就失去了文物本身的文化。文化在歷史中形成，歷史不能本末倒置。
我們團(tuán)隊在古樹行業(yè)里摸爬滾打幾十年了，在北京修復(fù)的古樹幾千棵是有了，但是如果說為這個行業(yè)做了什么，我今天只能說感激業(yè)界的專家、老師、前輩和全國古樹工作者的信任，我們把以前大家叫法不太統(tǒng)一的一個說法，做了一個簡單的歸納，以前把叫堵樹洞、古樹補(bǔ)洞、修樹洞、眾說紛紜，各執(zhí)一詞，有點(diǎn)眾口難調(diào)的意思。后來我們也是反復(fù)研究了很長時間，既然古樹屬于活體文物，那文物受損必然是要按照文物的保護(hù)原則來處理，必然要修復(fù)啊，既然文物可以修復(fù)，古樹做為活體文物一樣也要修復(fù)，就這樣古樹修復(fù)一詞應(yīng)運(yùn)而生！今天您在國內(nèi)大型互聯(lián)網(wǎng)平臺：騰訊、百度、搜狐、新浪、58同城，能看查到的“古樹修復(fù)”一詞均來此天下古樹，算是為中國古樹做出一點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)吧。
隨著古樹修復(fù)、古樹復(fù)壯、古樹消殺、古樹木質(zhì)部防腐固化、古樹支撐、古樹普查、古樹認(rèn)養(yǎng)等詞匯后面的技術(shù)體系不斷完善，相信這些專有技術(shù)體系和學(xué)術(shù)體系會為中國古樹保護(hù)行業(yè)的壯大和發(fā)展會提供積極的、建設(shè)性幫助。為了古樹保護(hù)系統(tǒng)更加完整和科學(xué)的建設(shè)，在看了我在故宮修文物這個節(jié)目后簡單說一說，古樹修復(fù)的事兒。
以前很多同行、前輩、跨界的、用了各種辦法為古樹受損部位采取措施，早期用斧頭砍，那是清朝時候的事情了，后來用三合土填充，用石塊咬合的、用木板塞滿后用收據(jù)抹平的、用木板訂的，用三合板封堵然后刷黑漆的、用玻璃膠的、用玻璃鋼的、用發(fā)泡劑的，用發(fā)泡劑和桐油結(jié)合的，用樹脂的、用水泥的摸的、用瀝青的、經(jīng)過一系列的折騰，后來發(fā)現(xiàn)都存在各種問題，因為古樹修復(fù)材料要具備一個基本要素，PH值要偏弱堿性、在潮濕環(huán)境下不腐爛、不生銹、不吸收任何水分、在自然界四季氣候變化的情況下不變形、在風(fēng)吹日曬的情況不脆裂、具備阻燃的特性，在任何條件下對環(huán)境都不構(gòu)成污染、對自然環(huán)境下不揮發(fā)刺激性有毒性氣體，能和古樹的樹體木質(zhì)部有機(jī)結(jié)合起來、當(dāng)然還有很多更科學(xué)的硬性要求就不一一贅述，看到這些我不過多解釋，相信您也能知道為什么上述材料會被淘汰和不符合古樹修復(fù)的發(fā)展趨勢了。
古樹修復(fù)是古樹系統(tǒng)保護(hù)中的一個子系統(tǒng)，嚴(yán)格意義上說古樹修復(fù)和古樹裸露木質(zhì)部的防腐固化應(yīng)該是同時發(fā)生的兩個保護(hù)措施，是總系統(tǒng)下面的兩個有一定聯(lián)系的分系統(tǒng)，對于不同樹種、同一樹種在不同緯度和海拔的不同修復(fù)和防腐固化要求也是要區(qū)別對待，不同樹種在同一區(qū)間也要分門別類的采取不同的修復(fù)和防腐固化措施應(yīng)該是古樹保護(hù)系統(tǒng)下面的重要程序。古樹一般準(zhǔn)確種植年代一般是無法精確考證的，除非有詳實的史料記載，一般就是按照科學(xué)檢測后來分級歸納，修復(fù)不同時代的古樹肯定需要采取不同的修復(fù)工藝和修復(fù)技藝，把唐朝的古國槐樹修成民國的，肯定是不倫不類，很好理解，把一個老頭整容成小伙子，肯定是失去了老人本來的魅力了，古樹修復(fù)是一樣的道理，修復(fù)是在保護(hù)的前提下恢復(fù)古樹本來應(yīng)該具備的那種蒼老的古風(fēng)古貌，不能為了展示一些雕刻的技能、繪畫的技能而過度渲染，那就呈現(xiàn)出過渡性修復(fù)的勢頭了，比如說一些古國槐樹的修復(fù)，明明是一千年下來應(yīng)該是個滿目瘡痍的樣子，但是修復(fù)完后感覺，這是一個仿真樹“杵”在那里，一眼望去全是黑乎乎的玻璃鋼、發(fā)泡劑。和古樹修復(fù)這一高度嚴(yán)謹(jǐn)和科學(xué)的事情就不沾邊了，是造假樹，完全沒有考慮逾傷空間，有些生長量比較大的樹種，像國槐一年就離縫了，好家伙一年之后就成為一個大水桶，就那樣漚著本來還算健康的木質(zhì)部和活皮組織，結(jié)果水桶里的水一點(diǎn)排不出去，天天漚著，很明顯這種“修復(fù)”行為一是不科學(xué)，二是違背了古樹修復(fù)的基本原則，給古樹造成了新的傷害，讓本來還能對付活著的古樹步履蹣跚。
古樹修復(fù)是文物修復(fù)工作的范疇，絕不是做假樹、更不是造仿真樹，不走出這種意識束縛難以真正完成古樹修復(fù)的歷史涅槃，更難以成為一個真正的古樹修復(fù)大家！古樹修復(fù)一定是和其它文物修復(fù)一樣，最好的老師就在文物本身，只要用心去觀察和尋找，一定找出如何修復(fù)的答案。在修復(fù)的過程中不需要刻意做出任何新、奇、特，創(chuàng)造性修復(fù)！只要能最大限度恢復(fù)和還原文物本來的樣子就已經(jīng)很了不起了，因為想恢復(fù)木質(zhì)部自身的紋理和滄桑感就需要懂得，生態(tài)學(xué)、植物學(xué)、繪畫藝術(shù)學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)、力學(xué)、材料科學(xué)、等諸多學(xué)科，能將這些知識綜合到一起在一瞬間用古樹修復(fù)特有的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來，已經(jīng)就是大家！目前能達(dá)到這個水平的國內(nèi)不超過五個人，能把這種技藝演繹到爐火純青境界的，在北京只見過石成老師一個人，一個干起活兒來飯都不吃的家伙，圈里人都叫他小石頭兒。
材料的科學(xué)和精湛的技藝是古樹修復(fù)老師必須掌握的基本技能，二者缺一不可。過去老前輩的那些木頭板、瀝青、發(fā)泡劑、玻璃膠退出歷史舞臺說明這個行業(yè)在發(fā)展，用辯證的眼光看，這些都是好事兒，那些今天看來被更新?lián)Q代的材料過去也曾經(jīng)為古樹做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)，在此我們應(yīng)該表示感謝，古樹修復(fù)這個行業(yè)未來一定是要發(fā)展的，只有發(fā)展才是硬道理，幾百年后今天看似科學(xué)的材料一定會被更好的材料取代，這個都是好事情，只要能為古樹好任何犧牲都是值得的。
簡單說一下古樹修復(fù)的趨勢，古樹修復(fù)一定是修舊如舊，尤其是遇到那些主干出現(xiàn)大面積破損的情況，從石成老師過往幾十年的修復(fù)心得和實際成果來看，專家都不建議做出一個或多個明晃晃的以古樹修復(fù)的名義做出的假桿！一是喧賓奪主了，假景在一定程度上貌似超過了古樹本身的氣和韻，二是這種恢復(fù)假桿的形式不耐久，非常容易破損和產(chǎn)生危險，破損處會為病蟲害提供繁殖的天然堡壘，修復(fù)材料的不科學(xué)會造成樹體和修復(fù)材料之間產(chǎn)生大量裂縫，會造成假桿組織里嚴(yán)重積水，尤以發(fā)泡劑為甚，在北京地區(qū)幾株較大古國槐樹用發(fā)泡劑修復(fù)過的現(xiàn)場，做了幾次試驗，發(fā)現(xiàn)每一個用發(fā)泡劑做假桿的，打開一個小孔兒后一捏會有水流產(chǎn)生，這等于給古樹披上了一個用水泡過的大棉被，這種過度造景的行為與真正的古樹修復(fù)屬于背道而馳，專家嚴(yán)重不建議上述操作。這種為了刻意營造出有明顯修復(fù)效果的行為與古樹修復(fù)科學(xué)自身不符。古樹修復(fù)專家建議盡快拆除，解除不當(dāng)修復(fù)帶來的消防隱患和對樹體的二次傷害，盡快采取科學(xué)修復(fù)，恢復(fù)古樹應(yīng)有的古風(fēng)古貌。
高科技是古樹修復(fù)未來的主要技術(shù)力量，古樹修復(fù)會隨著科技的發(fā)展會越來越好，越來越科學(xué)，未來古樹修復(fù)可能是個很大的數(shù)據(jù)庫里的數(shù)據(jù)體系在做指導(dǎo)，會是個技術(shù)集合體。
任何團(tuán)隊所取得的成功，都不能把功勞全部僅僅歸于少數(shù)幾個參與者，畢竟在成功的拼圖上缺少任何一塊都會讓其變得很不完整。所以說想要成就一項事業(yè)，你就需要各種各樣不同的角色參與進(jìn)來。在這些人中，有些人會享受媒體的追捧，有些人會把出名視為自己的目標(biāo)，但也有些人不會把名氣太當(dāng)回事——這些游離在聚光燈外的人，往往要比那些“名人”更為努力刻苦。